譯文

蕭瑟的秋風(fēng)吹入鳴皋山中，涼爽的月夜飄揚(yáng)著悠揚(yáng)的簫聲，脫去了那身骯臟的官服，剛剛離開混濁不堪的官場中，憑窗遙望遠(yuǎn)山景色盡收眼底，朝暉夕暗氣象萬千變化無窮，夜晚暮色朦朧籠罩大地山峰仿佛變低，晴日明麗一望無際仿佛山峰只在眼前，清早晨霧散去朝陽仿佛從山頂升起，山峰顯得更加挺拔高峻。

細(xì)細(xì)地計(jì)算一下，悠閑無事曾經(jīng)喝了多少村民的美酒，沉醉后模模糊糊，信手揮毫揮發(fā)著詩情，隨意信筆而寫，管什么體裁格式平仄押韻，樂得這樣長期寄情山水，能夠忍受寂寞貧窮，也算逍遙自在快樂萬分！

注釋

行香子：詞牌名。雙調(diào)小令，六十六字。有前段八句四平韻，后段八句三平韻；前段八句五平韻，后段八句三平韻；前段八句五平韻，后段八句四平韻三種。

鳴皋（gāo）：山名，在今河南嵩縣東北。

掛衣冠：指辭官歸隱。

塵勞：人世間的煩勞，此指官場的應(yīng)酬。

巖岫（yán xiù）：山洞，山穴。

醪（láo）：酒釀，此處指釀酒之處。

陶寫：即寫作。

風(fēng)騷；此處指詩文的諷怨寄托，亦即其政教功利。

樂因循：意為安于山水之樂。

能潦倒：意為甘于淡泊寂寞。

　　許古是金代中后期的諫官，明昌五年（1194）舉進(jìn)士，曾任左拾遺、監(jiān)察御史、右司諫等職，多所補(bǔ)陳。后辭官歸居，隱于伊陽（伊水之北）。這首詞是他從官場返歸山林時(shí)所作。

　　古人說：“詩本性情。若系真詩，則一讀其詩，而其人性情，人眼便見。”（明·江盈科《雪濤詩評》）這首詞正是如此，它首先展現(xiàn)了一位瀟灑閑適、任真自然、不拘形跡的詞人自我形象。這位剛從繁冗的官場生活中解組而投入大自然懷抱的詞人，其心情是愉悅的“初脫塵勞”已流露出對官場的厭倦和離開之后如釋重負(fù)的感受；而憑窗倚欄，細(xì)觀峰巒，由朝至暮。看盡明暗變化，不僅表達(dá)了詞人對大自然的喜愛，同時(shí)也表現(xiàn)了其凝神專注之態(tài)和閑適自得的雅致。

　　“看盡昏朝”，就宛如李白“相看兩不厭，只有敬亭山”的境界，這里不僅是寫山，更是襯人。正因?yàn)樵~人觀察得入微，故能有“夜山低，晴山近，曉山高”的感覺。這三句是前面“看”的注腳。夜黑山影模糊，故有低感；晴天山色明朗，所以覺得如在目前；清晨霞映云繞，因此給人高感。其實(shí)還可補(bǔ)充一點(diǎn)，這三句不僅寫出了山，也寫出了觀山的人。詞人那種悠然心會、神與物游的情趣，也是在“看”中隱約可見。

　　下片詞人的自我形象表現(xiàn)得更直接、更突出。他得閑即出，遇村輒飲。“醉模糊”逼真地描繪出酩酊醉態(tài)，而且這三字是下片的關(guān)目，以下便由此生發(fā)。因?yàn)樽恚鼞蚜艘磺辛b絆，更顯出任真自適的個(gè)性。“信手揮毫”三句，表現(xiàn)了他毫無拘束，縱橫騁才的創(chuàng)作特征，他揮毫只是為了抒發(fā)性靈，哪管什么風(fēng)騷之旨。最后三句既是其優(yōu)游生活的簡要概括，也是他思想志趣、情感性格的集中反映。

　　“樂因循”，說明他純?nèi)巫匀唬弧澳芰实埂保憩F(xiàn)他自甘淡泊，“也消搖”，傳達(dá)出他對閑適自在生活自得其樂的態(tài)度。“樂”、“能”、“也”充分地展示了他的情操。據(jù)《金史·許古傳》載：“古性嗜酒，老而未衰，每乘舟出村落間，留飲或十?dāng)?shù)日不歸。……平生好為詩及書。”可見此詞確是他個(gè)性的真實(shí)寫照。至于他為什么會表現(xiàn)出這樣一種超然物外的思想情緒，這實(shí)在和他身處日益衰落的金末季世及其仕途多舛有關(guān)。

　　其次就藝術(shù)特色看，信手揮灑，凝練自然，是這首詞較突出的特點(diǎn)。無論寫景抒情，均是“信手揮毫”，表現(xiàn)得流利暢達(dá)、無拘無礙。

　　全詞從入山、觀山和詩酒生活逐層寫來，都如清泉自然涌出，似不經(jīng)意而出，一切都十分明朗真率。然而這信手揮毫又決非不加提煉、失于淺俗。相反，作者在用語上頗注意凝練。如“爽氣飄蕭”四字，就概括出秋日山中的總印象和觀感；“夜山低”三句則更是異常準(zhǔn)確精練地描繪出不同時(shí)刻、不同條件下的山的特色；而下闋的“樂”、“能”、“也”三字也用得恰切精妙。看來作者在看似不經(jīng)意中頗多錘煉。這種雕飾而歸于自然的藝術(shù)境界，說明許古確有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。