譯文

東日初升，飛檐斗翹，早晨起來，還覺春寒，很不愜意，也懶得梳洗、畫眉。

閑來無事，把繡絲尋找，做做女紅，可是金針倒拈，心不在焉。遠(yuǎn)游的愛人到底回不回來呢？思念愛人幾乎都病了。時已暮春，楊花滿院，也不愿卷簾去看。

注釋

南鄉(xiāng)子：詞牌名。因用此詞調(diào)者多詠江南風(fēng)物，故名。此調(diào)為雙調(diào)，上下片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其余句句押韻，均用平聲韻。

曉日：早晨的太陽。

斗帳，形如覆斗的帳子。

忺（xiān）：適意。

春山：指女人眉毛。

挦（xián）：取。

拈：用兩三個手指頭夾。

陌上：田問小路上。

懨懨（yān yān）：精神不振的樣子。

　　宋徽宗大觀年間，女詞人孫道絢的丈夫外出未歸，孫道絢獨(dú)自一人在家。春日早起，孫道絢因內(nèi)心孤寂思念丈夫而作該詞。

　　升起的紅日，壓著一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個困人的天氣。她感到渾身慵懶無力，起床的時候，還伸了一個長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢，走到了妝臺前。對著鏡子，她只是草草地畫了一下眉毛。

　　陳廷焯曾言：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。”起句“曉日壓重檐”中的一個“壓”字，就首先給讀者營造了一種沉郁的氛圍。“天氣困人梳洗懶”，作者把無精打采的神情和不滿的情緒，全都責(zé)怪在周身的環(huán)境和天氣了。李清照曾寫：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”宋朝四川的歌妓僧兒也寫過：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”這些女子在心思不定的時候，她們都有一個共同的特點(diǎn)：懶于梳洗，不愿化妝。

　　為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢？我們接著往下看。

　　“閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈”。這一句，就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精致的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的。可她居然把繡花針給拿反了。作者這樣寫，也并非夸張，正說明了她當(dāng)時該是多么的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說：“詞號稱詩余，然而詩人不為也。孫夫人「閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣。”看朱成碧是指一個人在對另一個人極度思念之時，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個人能產(chǎn)生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又會是什么？武則天曾寫過一首《如意娘》的詩：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。”

　　結(jié)句的“滿院楊花不卷簾”，道出了女子細(xì)膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心里特別清楚，外面院子里的柳絮，此時是怎樣一副漫天亂飛的景象的。

　　在古人眼里，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”同時，古人還認(rèn)為柳絮一旦落入水中，在經(jīng)過一夜后就會化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬浮萍，荔實(shí)周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的游子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。”

　　“陌上游人歸也未？”原來，這一句才是真正解開謎團(tuán)的答案。她之所以心情不好，狀態(tài)不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，與天氣其實(shí)是毫不相干。

　　絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢卷起珠簾去看。這個過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有：“料應(yīng)春事關(guān)心曲，怕見楊花不卷簾”。朱淑真也怕卷簾，她在《謁金門》中寫：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)”。還有《生查子》中的：“不忍卷簾看，寂寞梨花落。”這些詩詞中寫的“不卷簾”，都屬于同一個意思。

　　這首《南鄉(xiāng)子》以景開篇，又以景結(jié)情，首尾呼應(yīng)，手法嫻熟。故一直以來，深受人們的喜歡。

　　明朝作家沈鯨的昆劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書里卻把這首詞誤寫為唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中，對此詞亦有記載。

　　明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細(xì)膩動人，深情而纏綿：

　　“傷春病染，郁悶沉沉，鬼病懨懨。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空系情，滿院楊花不卷簾。鬢軃楚云松，懶對妝奩。。。。。。”