1、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的。

2、她廣征博采，吸收各家各派之長(zhǎng)，開(kāi)豫劇唱腔改革先河，將豫劇藝術(shù)推向了一個(gè)新高峰。

3、他清潤(rùn)的唱腔博得了聽(tīng)眾的一陣掌聲。

4、潮劇的唱腔，包括曲牌、對(duì)偶曲和小調(diào)。

5、我時(shí)常地想起"滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)"的話來(lái)。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達(dá)的報(bào)答是"細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無(wú)，不絕如縷。知己猶未報(bào)，鬢毛颯已蒼。

6、一種色彩畫(huà)一種精彩，一句唱腔調(diào)一句胸懷，一個(gè)身段演一段刻骨銘心！小小舞臺(tái)，人生百態(tài)，愿你如意，有份平和心態(tài)！世界戲劇日快樂(lè)！

7、開(kāi)場(chǎng)鑼鼓喧鬧，那演昭君的竟是個(gè)男旦，但唱腔柔腸百轉(zhuǎn)，很有味道。

8、在林黛玉的唱腔設(shè)計(jì)中，根據(jù)劇情的需要，大膽使用了“反四平調(diào)”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉(zhuǎn)換上也做了新的處理。

9、唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時(shí)三刻到來(lái)之前，于成龍內(nèi)心的委屈、凄楚、失落和堅(jiān)強(qiáng)多重情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。

10、亂彈的唱腔高亢，樸實(shí)，鄉(xiāng)土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。

11、它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。

12、馬博通基本功扎實(shí)，唱、念俱佳，吐字清楚，唱腔圓韻，對(duì)人物表演細(xì)致深刻，唱調(diào)清脆有力。

13、用優(yōu)雅的水袖，拂動(dòng)快樂(lè)的心弦；用細(xì)膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺(tái)。世界戲劇日，用心演繹，精彩無(wú)限！

14、“青春靚麗、能文能武的演員陣容，盡顯南昆風(fēng)韻的唱念，制作精美的服飾，空靈寫(xiě)意的舞美，索本求源、修舊如舊的唱腔，是這一版《南柯夢(mèng)》的突出看點(diǎn)。

15、音樂(lè)方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽(tīng)懂所唱的內(nèi)容。

16、還記得那一年的火龍很長(zhǎng)，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽(tīng)著川劇吃塊米花糖。夕陽(yáng)漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過(guò)陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

17、定州秧歌在語(yǔ)言、唱腔、調(diào)式、劇目等方面有其獨(dú)有的特色。

18、其實(shí)，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。

19、擔(dān)任表演嘉賓的田馥甄，現(xiàn)場(chǎng)演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經(jīng)典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。

20、表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風(fēng)格和音樂(lè)感。

21、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，從潤(rùn)腔方法、板式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)式等方面分別舉例加以說(shuō)明。

22、幼時(shí)的熏陶，讓紹興戲的曲調(diào)唱腔一直在我腦中盤桓不去。

23、基礎(chǔ)好、成長(zhǎng)快的他在唱腔表演藝術(shù)上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取。

24、程美寶以子喉入平喉，唱腔沉穩(wěn)明凈，氣息似斷還連，婉轉(zhuǎn)深情。

25、第四章對(duì)進(jìn)一步完善河南越調(diào)唱腔藝術(shù)的思考。

26、楊鳳一說(shuō)，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，若是靜靜品味，簡(jiǎn)直美極了。

27、張君秋的新唱腔，不離京劇風(fēng)格，不落俗套，他的藝術(shù)風(fēng)格，在于自然率真。

28、據(jù)他了解，目連戲的唱腔是中國(guó)最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂(lè)。

29、朱先生最擅須生，忠直耿介已經(jīng)成為一種底色，沉淀在精醇綿長(zhǎng)的唱腔里。

30、戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

31、為進(jìn)一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵奠定了基礎(chǔ)。

32、東路二人臺(tái)的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。

33、五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。

34、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。

35、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續(xù)正泰設(shè)計(jì)唱腔，旋律動(dòng)聽(tīng)，貼合人物。

36、平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯(cuò)亮相，讓人目不暇給，大呼過(guò)癮。

37、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標(biāo)志性曲調(diào)。

38、唱腔以輕婉抒情見(jiàn)長(zhǎng)，多曼聲折轉(zhuǎn)，清麗悠揚(yáng)。

39、所以，歌仔戲唱腔音樂(lè)的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個(gè)地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容。

40、閩南歌獨(dú)有的唱腔，傳統(tǒng)的經(jīng)典延續(xù)著我們對(duì)閩南歌的永久回味。

41、在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中的多種調(diào)式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現(xiàn)力最強(qiáng)、音樂(lè)色彩最豐富的板式類型。

42、她原習(xí)豫西調(diào)，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長(zhǎng)，大膽創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。

43、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動(dòng)人的出行圖片。

44、架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國(guó)古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠(yuǎn)古的本真，體驗(yàn)堯舜禹湯的古樸。

45、用字用韻都須符合音樂(lè)的節(jié)拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴(yán)守之道。

46、她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語(yǔ)之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽(tīng)起來(lái)便像口里含著一塊飴糖，甜甜的受用。

47、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢(shì)之處極其少見(jiàn)，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實(shí)無(wú)華。

48、結(jié)合史詩(shī)式的風(fēng)格，吸納了鳳陽(yáng)歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術(shù)樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達(dá)手法，具有鮮明的地域特色。

49、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。

50、第二章對(duì)“高安采茶戲”的音樂(lè)形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結(jié)構(gòu)特征、場(chǎng)景音樂(lè)特征、樂(lè)隊(duì)編制四方面進(jìn)行深入、細(xì)致的分析與論述。

51、滿肚子譚腔余調(diào)的楊寶忠托腔染情，輔佐楊寶森發(fā)展形成“楊派”唱腔藝術(shù)。

52、南巖亂彈音樂(lè)的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復(fù)調(diào)”的多聲部音樂(lè)表現(xiàn)形式。

53、《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目，著名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術(shù)，精心演繹出一曲驚心動(dòng)魄的正義之歌。

54、現(xiàn)在我特別喜歡聽(tīng)‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽(tīng)。

55、一個(gè)門外兒，難以領(lǐng)略麒老牌富于藝術(shù)性的唱腔和做功，反而對(duì)開(kāi)鑼?xiě)虻姆^舞刀槍目不轉(zhuǎn)睛，頗有買櫝還珠之意。

56、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨(dú)具特色的。

57、在繼承奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點(diǎn)，受到觀眾喜愛(ài)。

58、夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過(guò)門，唱腔，都是死的。

59、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。

60、其“一唱眾和”，以打擊樂(lè)和絲、竹、弦、管等樂(lè)器配樂(lè)伴奏，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

61、該劇中，劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔，如“我與殷洪兩交戰(zhàn)”唱原板高腔，而不唱散板等。

62、中期的唱腔由簡(jiǎn)而繁，剛?cè)嵯酀?jì)，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

63、首個(gè)進(jìn)京的徽班“三慶班”進(jìn)京演出前，在德州整合演出數(shù)月，將唱腔進(jìn)行改造，以適應(yīng)北方人尤其是乾隆的喜好。

64、明代末年，弋陽(yáng)腔傳入閩中，與當(dāng)?shù)氐姆窖孕≌{(diào)逐漸融合，形成江湖調(diào)，隨后出現(xiàn)了演唱江湖調(diào)的江湖班及以江湖調(diào)和歌為主要唱腔的平講班。

65、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。

66、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)流傳最廣的標(biāo)志性曲調(diào)。

67、有些唱腔傳譽(yù)至今，梁?jiǎn)⒊阉c梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當(dāng)然能吸引一批士紳階層。

68、其中靈前訴前情，徐策言仇恨一場(chǎng)高潮迭起，緊促的鑼鼓點(diǎn)陣陣而來(lái)，唱腔高昂、激越，充滿悲憤之情;念白剛勁有力，一舒豪情萬(wàn)丈。

69、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。

70、除了喜感博得觀眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業(yè)人士認(rèn)可。

71、吳非凡扮相清新秀逸，唱腔明麗婉轉(zhuǎn)，表演細(xì)膩傳神，武打?yàn)⒚搸洑猓诒敬未筚愔校木恃堇[得到了評(píng)委及觀眾的認(rèn)可。

72、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統(tǒng)天賜制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。

73、有時(shí)在睡夢(mèng)里，翟萍還在想那些唱腔，數(shù)著幾板幾眼……

74、開(kāi)拍時(shí)全場(chǎng)安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導(dǎo)演可以開(kāi)拍，音樂(lè)響起，我從無(wú)淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。

75、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)映襯下，傾倒在場(chǎng)的所有嘉賓。

76、隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動(dòng)情處，聲淚俱下。

77、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調(diào)源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎(chǔ)。

78、而費(fèi)玉清的唯美唱腔一亮相，一曲頗具古韻民風(fēng)的《月圓花好》再次引發(fā)觀眾叫好。

79、顧正秋從小習(xí)戲，每個(gè)動(dòng)作、唱腔、吊詞都得練個(gè)數(shù)把年，女兒興趣如此五花八門，她既擔(dān)憂，也難以想象，只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。

80、目連戲的內(nèi)容多借鬼喻世、揭丑揚(yáng)善，演相滑稽、唱腔獨(dú)特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對(duì)魯迅的藝術(shù)審美產(chǎn)生過(guò)不小影響。

81、白駒榮發(fā)展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對(duì)發(fā)展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻(xiàn)。

82、原唱腔套用的是“小放牛”的曲調(diào)。

83、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據(jù)需要來(lái)臨時(shí)組合的。

84、我正常的說(shuō)話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

85、據(jù)了解，這批學(xué)生在校期間除了文化課之外，專注于系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂(lè)理、鑼經(jīng)、曲牌等課程。

86、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進(jìn)的畫(huà)面，以及囂張的演唱方式，都是無(wú)人曾想要嘗試的。

87、羅癭公開(kāi)始為他創(chuàng)作劇本，寫(xiě)出《紅拂傳》、《鴛鴦冢》等新戲，讓程硯秋淋漓盡致地發(fā)揮他的唱腔。

88、在這里，人們會(huì)為了一記唱腔而如癡如醉，會(huì)為了一個(gè)名角兒而癡癡迷迷。

89、并一改傳統(tǒng)以假嗓唱腔作為配音的方法，在戲里采用真嗓和黑龍江方言，讓皮影戲演起來(lái)更豪邁、逼真、親切。

90、西方古老的賦格曲式與中國(guó)古老的京劇唱腔并陳，表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰(zhàn)場(chǎng)，還有情投意合、忠貞不貳的愛(ài)情，更有纏綿悱惻、哀怨動(dòng)人的訣別。

91、聽(tīng)過(guò)我唱歌的人，很多都說(shuō)我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺(jué)間受到一點(diǎn)點(diǎn)影響，但在我而言，就希望千萬(wàn)不要像她，因?yàn)橐粋€(gè)歌手應(yīng)有自己風(fēng)格，那怕對(duì)方唱得好，我也不要像任何人！

92、一副墨鏡，一把月琴，圓潤(rùn)而厚重的唱腔即興評(píng)唱，彭延坤把圣賢經(jīng)典、市井俗事、名篇小說(shuō)和革命故事娓娓道來(lái)。

93、就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。

94、扮演母親唐娜的是上海話劇藝術(shù)中心的資深演員田水，當(dāng)她唱完第二幕唐娜對(duì)舊情人山姆的深情悲訴選段時(shí)，全場(chǎng)觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。www.anvalley.cn/ZAOJU/

95、信陽(yáng)民歌唱腔音樂(lè)是產(chǎn)生于江淮之間的信陽(yáng)的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情和土腔土調(diào)，信陽(yáng)民歌有獨(dú)腔韻、對(duì)腔韻、幫腔調(diào)等豐富多彩的種類。

96、他文武兼?zhèn)洹⒊钭龃蚓闳ひ魧捄瘛A潤(rùn)，演唱腔圓韻足。

97、顯然，舞臺(tái)戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節(jié)奏顯然己不適應(yīng)觀眾的欣賞要求。

98、平劇里面的唱腔、白文，與佛門的唱念很接近，我們可以學(xué)習(xí)、做參考。

99、鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說(shuō)，“這詞兒真好，我也想學(xué)學(xué)，回家唱去。

100、而景澤文噪音深厚，唱腔雖不如正宗純正，卻也別有滋味。

1、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的。

2、她廣征博采，吸收各家各派之長(zhǎng)，開(kāi)豫劇唱腔改革先河，將豫劇藝術(shù)推向了一個(gè)新高峰。

3、他清潤(rùn)的唱腔博得了聽(tīng)眾的一陣掌聲。

4、潮劇的唱腔，包括曲牌、對(duì)偶曲和小調(diào)。

5、我時(shí)常地想起"滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)"的話來(lái)。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達(dá)的報(bào)答是"細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無(wú)，不絕如縷。知己猶未報(bào)，鬢毛颯已蒼。

6、一種色彩畫(huà)一種精彩，一句唱腔調(diào)一句胸懷，一個(gè)身段演一段刻骨銘心！小小舞臺(tái)，人生百態(tài)，愿你如意，有份平和心態(tài)！世界戲劇日快樂(lè)！

7、開(kāi)場(chǎng)鑼鼓喧鬧，那演昭君的竟是個(gè)男旦，但唱腔柔腸百轉(zhuǎn)，很有味道。

8、在林黛玉的唱腔設(shè)計(jì)中，根據(jù)劇情的需要，大膽使用了“反四平調(diào)”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉(zhuǎn)換上也做了新的處理。

9、唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時(shí)三刻到來(lái)之前，于成龍內(nèi)心的委屈、凄楚、失落和堅(jiān)強(qiáng)多重情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。

10、亂彈的唱腔高亢，樸實(shí)，鄉(xiāng)土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。

11、它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。

12、馬博通基本功扎實(shí)，唱、念俱佳，吐字清楚，唱腔圓韻，對(duì)人物表演細(xì)致深刻，唱調(diào)清脆有力。

13、用優(yōu)雅的水袖，拂動(dòng)快樂(lè)的心弦；用細(xì)膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺(tái)。世界戲劇日，用心演繹，精彩無(wú)限！

14、“青春靚麗、能文能武的演員陣容，盡顯南昆風(fēng)韻的唱念，制作精美的服飾，空靈寫(xiě)意的舞美，索本求源、修舊如舊的唱腔，是這一版《南柯夢(mèng)》的突出看點(diǎn)。

15、音樂(lè)方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽(tīng)懂所唱的內(nèi)容。

16、還記得那一年的火龍很長(zhǎng)，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽(tīng)著川劇吃塊米花糖。夕陽(yáng)漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過(guò)陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

17、定州秧歌在語(yǔ)言、唱腔、調(diào)式、劇目等方面有其獨(dú)有的特色。

18、其實(shí)，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。

19、擔(dān)任表演嘉賓的田馥甄，現(xiàn)場(chǎng)演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經(jīng)典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。

20、表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風(fēng)格和音樂(lè)感。

21、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，從潤(rùn)腔方法、板式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)式等方面分別舉例加以說(shuō)明。

22、幼時(shí)的熏陶，讓紹興戲的曲調(diào)唱腔一直在我腦中盤桓不去。

23、基礎(chǔ)好、成長(zhǎng)快的他在唱腔表演藝術(shù)上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取。

24、程美寶以子喉入平喉，唱腔沉穩(wěn)明凈，氣息似斷還連，婉轉(zhuǎn)深情。

25、第四章對(duì)進(jìn)一步完善河南越調(diào)唱腔藝術(shù)的思考。

26、楊鳳一說(shuō)，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，若是靜靜品味，簡(jiǎn)直美極了。

27、張君秋的新唱腔，不離京劇風(fēng)格，不落俗套，他的藝術(shù)風(fēng)格，在于自然率真。

28、據(jù)他了解，目連戲的唱腔是中國(guó)最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂(lè)。

29、朱先生最擅須生，忠直耿介已經(jīng)成為一種底色，沉淀在精醇綿長(zhǎng)的唱腔里。

30、戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

31、為進(jìn)一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵奠定了基礎(chǔ)。

32、東路二人臺(tái)的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。

33、五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。

34、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。

35、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續(xù)正泰設(shè)計(jì)唱腔，旋律動(dòng)聽(tīng)，貼合人物。

36、平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯(cuò)亮相，讓人目不暇給，大呼過(guò)癮。

37、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標(biāo)志性曲調(diào)。

38、唱腔以輕婉抒情見(jiàn)長(zhǎng)，多曼聲折轉(zhuǎn)，清麗悠揚(yáng)。

39、所以，歌仔戲唱腔音樂(lè)的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個(gè)地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容。

40、閩南歌獨(dú)有的唱腔，傳統(tǒng)的經(jīng)典延續(xù)著我們對(duì)閩南歌的永久回味。

41、在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中的多種調(diào)式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現(xiàn)力最強(qiáng)、音樂(lè)色彩最豐富的板式類型。

42、她原習(xí)豫西調(diào)，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長(zhǎng)，大膽創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。

43、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動(dòng)人的出行圖片。

44、架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國(guó)古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠(yuǎn)古的本真，體驗(yàn)堯舜禹湯的古樸。

45、用字用韻都須符合音樂(lè)的節(jié)拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴(yán)守之道。

46、她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語(yǔ)之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽(tīng)起來(lái)便像口里含著一塊飴糖，甜甜的受用。

47、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢(shì)之處極其少見(jiàn)，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實(shí)無(wú)華。

48、結(jié)合史詩(shī)式的風(fēng)格，吸納了鳳陽(yáng)歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術(shù)樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達(dá)手法，具有鮮明的地域特色。

49、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。

50、第二章對(duì)“高安采茶戲”的音樂(lè)形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結(jié)構(gòu)特征、場(chǎng)景音樂(lè)特征、樂(lè)隊(duì)編制四方面進(jìn)行深入、細(xì)致的分析與論述。

51、滿肚子譚腔余調(diào)的楊寶忠托腔染情，輔佐楊寶森發(fā)展形成“楊派”唱腔藝術(shù)。

52、南巖亂彈音樂(lè)的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復(fù)調(diào)”的多聲部音樂(lè)表現(xiàn)形式。

53、《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目，著名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術(shù)，精心演繹出一曲驚心動(dòng)魄的正義之歌。

54、現(xiàn)在我特別喜歡聽(tīng)‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽(tīng)。

55、一個(gè)門外兒，難以領(lǐng)略麒老牌富于藝術(shù)性的唱腔和做功，反而對(duì)開(kāi)鑼?xiě)虻姆^舞刀槍目不轉(zhuǎn)睛，頗有買櫝還珠之意。

56、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨(dú)具特色的。

57、在繼承奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點(diǎn)，受到觀眾喜愛(ài)。

58、夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過(guò)門，唱腔，都是死的。

59、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。

60、其“一唱眾和”，以打擊樂(lè)和絲、竹、弦、管等樂(lè)器配樂(lè)伴奏，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

61、該劇中，劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔，如“我與殷洪兩交戰(zhàn)”唱原板高腔，而不唱散板等。

62、中期的唱腔由簡(jiǎn)而繁，剛?cè)嵯酀?jì)，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

63、首個(gè)進(jìn)京的徽班“三慶班”進(jìn)京演出前，在德州整合演出數(shù)月，將唱腔進(jìn)行改造，以適應(yīng)北方人尤其是乾隆的喜好。

64、明代末年，弋陽(yáng)腔傳入閩中，與當(dāng)?shù)氐姆窖孕≌{(diào)逐漸融合，形成江湖調(diào)，隨后出現(xiàn)了演唱江湖調(diào)的江湖班及以江湖調(diào)和歌為主要唱腔的平講班。

65、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。

66、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)流傳最廣的標(biāo)志性曲調(diào)。

67、有些唱腔傳譽(yù)至今，梁?jiǎn)⒊阉c梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當(dāng)然能吸引一批士紳階層。

68、其中靈前訴前情，徐策言仇恨一場(chǎng)高潮迭起，緊促的鑼鼓點(diǎn)陣陣而來(lái)，唱腔高昂、激越，充滿悲憤之情;念白剛勁有力，一舒豪情萬(wàn)丈。

69、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。

70、除了喜感博得觀眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業(yè)人士認(rèn)可。

71、吳非凡扮相清新秀逸，唱腔明麗婉轉(zhuǎn)，表演細(xì)膩傳神，武打?yàn)⒚搸洑猓诒敬未筚愔校木恃堇[得到了評(píng)委及觀眾的認(rèn)可。

72、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統(tǒng)天賜制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。

73、有時(shí)在睡夢(mèng)里，翟萍還在想那些唱腔，數(shù)著幾板幾眼……

74、開(kāi)拍時(shí)全場(chǎng)安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導(dǎo)演可以開(kāi)拍，音樂(lè)響起，我從無(wú)淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。

75、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)映襯下，傾倒在場(chǎng)的所有嘉賓。

76、隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動(dòng)情處，聲淚俱下。

77、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調(diào)源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎(chǔ)。

78、而費(fèi)玉清的唯美唱腔一亮相，一曲頗具古韻民風(fēng)的《月圓花好》再次引發(fā)觀眾叫好。

79、顧正秋從小習(xí)戲，每個(gè)動(dòng)作、唱腔、吊詞都得練個(gè)數(shù)把年，女兒興趣如此五花八門，她既擔(dān)憂，也難以想象，只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。

80、目連戲的內(nèi)容多借鬼喻世、揭丑揚(yáng)善，演相滑稽、唱腔獨(dú)特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對(duì)魯迅的藝術(shù)審美產(chǎn)生過(guò)不小影響。

81、白駒榮發(fā)展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對(duì)發(fā)展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻(xiàn)。

82、原唱腔套用的是“小放牛”的曲調(diào)。

83、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據(jù)需要來(lái)臨時(shí)組合的。

84、我正常的說(shuō)話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

85、據(jù)了解，這批學(xué)生在校期間除了文化課之外，專注于系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂(lè)理、鑼經(jīng)、曲牌等課程。

86、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進(jìn)的畫(huà)面，以及囂張的演唱方式，都是無(wú)人曾想要嘗試的。

87、羅癭公開(kāi)始為他創(chuàng)作劇本，寫(xiě)出《紅拂傳》、《鴛鴦冢》等新戲，讓程硯秋淋漓盡致地發(fā)揮他的唱腔。

88、在這里，人們會(huì)為了一記唱腔而如癡如醉，會(huì)為了一個(gè)名角兒而癡癡迷迷。

89、并一改傳統(tǒng)以假嗓唱腔作為配音的方法，在戲里采用真嗓和黑龍江方言，讓皮影戲演起來(lái)更豪邁、逼真、親切。

90、西方古老的賦格曲式與中國(guó)古老的京劇唱腔并陳，表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰(zhàn)場(chǎng)，還有情投意合、忠貞不貳的愛(ài)情，更有纏綿悱惻、哀怨動(dòng)人的訣別。

91、聽(tīng)過(guò)我唱歌的人，很多都說(shuō)我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺(jué)間受到一點(diǎn)點(diǎn)影響，但在我而言，就希望千萬(wàn)不要像她，因?yàn)橐粋€(gè)歌手應(yīng)有自己風(fēng)格，那怕對(duì)方唱得好，我也不要像任何人！

92、一副墨鏡，一把月琴，圓潤(rùn)而厚重的唱腔即興評(píng)唱，彭延坤把圣賢經(jīng)典、市井俗事、名篇小說(shuō)和革命故事娓娓道來(lái)。

93、就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。

94、扮演母親唐娜的是上海話劇藝術(shù)中心的資深演員田水，當(dāng)她唱完第二幕唐娜對(duì)舊情人山姆的深情悲訴選段時(shí)，全場(chǎng)觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。www.anvalley.cn/ZAOJU/

95、信陽(yáng)民歌唱腔音樂(lè)是產(chǎn)生于江淮之間的信陽(yáng)的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情和土腔土調(diào)，信陽(yáng)民歌有獨(dú)腔韻、對(duì)腔韻、幫腔調(diào)等豐富多彩的種類。

96、他文武兼?zhèn)洹⒊钭龃蚓闳ひ魧捄瘛A潤(rùn)，演唱腔圓韻足。

97、顯然，舞臺(tái)戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節(jié)奏顯然己不適應(yīng)觀眾的欣賞要求。

98、平劇里面的唱腔、白文，與佛門的唱念很接近，我們可以學(xué)習(xí)、做參考。

99、鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說(shuō)，“這詞兒真好，我也想學(xué)學(xué)，回家唱去。

100、而景澤文噪音深厚，唱腔雖不如正宗純正，卻也別有滋味。

1、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的。

2、她廣征博采，吸收各家各派之長(zhǎng)，開(kāi)豫劇唱腔改革先河，將豫劇藝術(shù)推向了一個(gè)新高峰。

3、他清潤(rùn)的唱腔博得了聽(tīng)眾的一陣掌聲。

4、潮劇的唱腔，包括曲牌、對(duì)偶曲和小調(diào)。

5、我時(shí)常地想起"滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)"的話來(lái)。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達(dá)的報(bào)答是"細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無(wú)，不絕如縷。知己猶未報(bào)，鬢毛颯已蒼。

6、一種色彩畫(huà)一種精彩，一句唱腔調(diào)一句胸懷，一個(gè)身段演一段刻骨銘心！小小舞臺(tái)，人生百態(tài)，愿你如意，有份平和心態(tài)！世界戲劇日快樂(lè)！

7、開(kāi)場(chǎng)鑼鼓喧鬧，那演昭君的竟是個(gè)男旦，但唱腔柔腸百轉(zhuǎn)，很有味道。

8、在林黛玉的唱腔設(shè)計(jì)中，根據(jù)劇情的需要，大膽使用了“反四平調(diào)”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉(zhuǎn)換上也做了新的處理。

9、唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時(shí)三刻到來(lái)之前，于成龍內(nèi)心的委屈、凄楚、失落和堅(jiān)強(qiáng)多重情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。

10、亂彈的唱腔高亢，樸實(shí)，鄉(xiāng)土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。

11、它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。

12、馬博通基本功扎實(shí)，唱、念俱佳，吐字清楚，唱腔圓韻，對(duì)人物表演細(xì)致深刻，唱調(diào)清脆有力。

13、用優(yōu)雅的水袖，拂動(dòng)快樂(lè)的心弦；用細(xì)膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺(tái)。世界戲劇日，用心演繹，精彩無(wú)限！

14、“青春靚麗、能文能武的演員陣容，盡顯南昆風(fēng)韻的唱念，制作精美的服飾，空靈寫(xiě)意的舞美，索本求源、修舊如舊的唱腔，是這一版《南柯夢(mèng)》的突出看點(diǎn)。

15、音樂(lè)方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽(tīng)懂所唱的內(nèi)容。

16、還記得那一年的火龍很長(zhǎng)，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽(tīng)著川劇吃塊米花糖。夕陽(yáng)漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過(guò)陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

17、定州秧歌在語(yǔ)言、唱腔、調(diào)式、劇目等方面有其獨(dú)有的特色。

18、其實(shí)，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。

19、擔(dān)任表演嘉賓的田馥甄，現(xiàn)場(chǎng)演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經(jīng)典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。

20、表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風(fēng)格和音樂(lè)感。

21、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，從潤(rùn)腔方法、板式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)式等方面分別舉例加以說(shuō)明。

22、幼時(shí)的熏陶，讓紹興戲的曲調(diào)唱腔一直在我腦中盤桓不去。

23、基礎(chǔ)好、成長(zhǎng)快的他在唱腔表演藝術(shù)上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取。

24、程美寶以子喉入平喉，唱腔沉穩(wěn)明凈，氣息似斷還連，婉轉(zhuǎn)深情。

25、第四章對(duì)進(jìn)一步完善河南越調(diào)唱腔藝術(shù)的思考。

26、楊鳳一說(shuō)，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，若是靜靜品味，簡(jiǎn)直美極了。

27、張君秋的新唱腔，不離京劇風(fēng)格，不落俗套，他的藝術(shù)風(fēng)格，在于自然率真。

28、據(jù)他了解，目連戲的唱腔是中國(guó)最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂(lè)。

29、朱先生最擅須生，忠直耿介已經(jīng)成為一種底色，沉淀在精醇綿長(zhǎng)的唱腔里。

30、戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

31、為進(jìn)一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵奠定了基礎(chǔ)。

32、東路二人臺(tái)的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。

33、五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。

34、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。

35、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續(xù)正泰設(shè)計(jì)唱腔，旋律動(dòng)聽(tīng)，貼合人物。

36、平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯(cuò)亮相，讓人目不暇給，大呼過(guò)癮。

37、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標(biāo)志性曲調(diào)。

38、唱腔以輕婉抒情見(jiàn)長(zhǎng)，多曼聲折轉(zhuǎn)，清麗悠揚(yáng)。

39、所以，歌仔戲唱腔音樂(lè)的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個(gè)地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容。

40、閩南歌獨(dú)有的唱腔，傳統(tǒng)的經(jīng)典延續(xù)著我們對(duì)閩南歌的永久回味。

41、在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中的多種調(diào)式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現(xiàn)力最強(qiáng)、音樂(lè)色彩最豐富的板式類型。

42、她原習(xí)豫西調(diào)，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長(zhǎng)，大膽創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。

43、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動(dòng)人的出行圖片。

44、架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國(guó)古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠(yuǎn)古的本真，體驗(yàn)堯舜禹湯的古樸。

45、用字用韻都須符合音樂(lè)的節(jié)拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴(yán)守之道。

46、她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語(yǔ)之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽(tīng)起來(lái)便像口里含著一塊飴糖，甜甜的受用。

47、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢(shì)之處極其少見(jiàn)，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實(shí)無(wú)華。

48、結(jié)合史詩(shī)式的風(fēng)格，吸納了鳳陽(yáng)歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術(shù)樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達(dá)手法，具有鮮明的地域特色。

49、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。

50、第二章對(duì)“高安采茶戲”的音樂(lè)形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結(jié)構(gòu)特征、場(chǎng)景音樂(lè)特征、樂(lè)隊(duì)編制四方面進(jìn)行深入、細(xì)致的分析與論述。

51、滿肚子譚腔余調(diào)的楊寶忠托腔染情，輔佐楊寶森發(fā)展形成“楊派”唱腔藝術(shù)。

52、南巖亂彈音樂(lè)的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復(fù)調(diào)”的多聲部音樂(lè)表現(xiàn)形式。

53、《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目，著名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術(shù)，精心演繹出一曲驚心動(dòng)魄的正義之歌。

54、現(xiàn)在我特別喜歡聽(tīng)‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽(tīng)。

55、一個(gè)門外兒，難以領(lǐng)略麒老牌富于藝術(shù)性的唱腔和做功，反而對(duì)開(kāi)鑼?xiě)虻姆^舞刀槍目不轉(zhuǎn)睛，頗有買櫝還珠之意。

56、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨(dú)具特色的。

57、在繼承奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點(diǎn)，受到觀眾喜愛(ài)。

58、夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過(guò)門，唱腔，都是死的。

59、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。

60、其“一唱眾和”，以打擊樂(lè)和絲、竹、弦、管等樂(lè)器配樂(lè)伴奏，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

61、該劇中，劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔，如“我與殷洪兩交戰(zhàn)”唱原板高腔，而不唱散板等。

62、中期的唱腔由簡(jiǎn)而繁，剛?cè)嵯酀?jì)，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

63、首個(gè)進(jìn)京的徽班“三慶班”進(jìn)京演出前，在德州整合演出數(shù)月，將唱腔進(jìn)行改造，以適應(yīng)北方人尤其是乾隆的喜好。

64、明代末年，弋陽(yáng)腔傳入閩中，與當(dāng)?shù)氐姆窖孕≌{(diào)逐漸融合，形成江湖調(diào)，隨后出現(xiàn)了演唱江湖調(diào)的江湖班及以江湖調(diào)和歌為主要唱腔的平講班。

65、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。

66、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)流傳最廣的標(biāo)志性曲調(diào)。

67、有些唱腔傳譽(yù)至今，梁?jiǎn)⒊阉c梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當(dāng)然能吸引一批士紳階層。

68、其中靈前訴前情，徐策言仇恨一場(chǎng)高潮迭起，緊促的鑼鼓點(diǎn)陣陣而來(lái)，唱腔高昂、激越，充滿悲憤之情;念白剛勁有力，一舒豪情萬(wàn)丈。

69、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。

70、除了喜感博得觀眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業(yè)人士認(rèn)可。

71、吳非凡扮相清新秀逸，唱腔明麗婉轉(zhuǎn)，表演細(xì)膩傳神，武打?yàn)⒚搸洑猓诒敬未筚愔校木恃堇[得到了評(píng)委及觀眾的認(rèn)可。

72、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統(tǒng)天賜制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。

73、有時(shí)在睡夢(mèng)里，翟萍還在想那些唱腔，數(shù)著幾板幾眼……

74、開(kāi)拍時(shí)全場(chǎng)安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導(dǎo)演可以開(kāi)拍，音樂(lè)響起，我從無(wú)淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。

75、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)映襯下，傾倒在場(chǎng)的所有嘉賓。

76、隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動(dòng)情處，聲淚俱下。

77、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調(diào)源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎(chǔ)。

78、而費(fèi)玉清的唯美唱腔一亮相，一曲頗具古韻民風(fēng)的《月圓花好》再次引發(fā)觀眾叫好。

79、顧正秋從小習(xí)戲，每個(gè)動(dòng)作、唱腔、吊詞都得練個(gè)數(shù)把年，女兒興趣如此五花八門，她既擔(dān)憂，也難以想象，只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。

80、目連戲的內(nèi)容多借鬼喻世、揭丑揚(yáng)善，演相滑稽、唱腔獨(dú)特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對(duì)魯迅的藝術(shù)審美產(chǎn)生過(guò)不小影響。

81、白駒榮發(fā)展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對(duì)發(fā)展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻(xiàn)。

82、原唱腔套用的是“小放牛”的曲調(diào)。

83、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據(jù)需要來(lái)臨時(shí)組合的。

84、我正常的說(shuō)話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

85、據(jù)了解，這批學(xué)生在校期間除了文化課之外，專注于系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂(lè)理、鑼經(jīng)、曲牌等課程。

86、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進(jìn)的畫(huà)面，以及囂張的演唱方式，都是無(wú)人曾想要嘗試的。

87、羅癭公開(kāi)始為他創(chuàng)作劇本，寫(xiě)出《紅拂傳》、《鴛鴦冢》等新戲，讓程硯秋淋漓盡致地發(fā)揮他的唱腔。

88、在這里，人們會(huì)為了一記唱腔而如癡如醉，會(huì)為了一個(gè)名角兒而癡癡迷迷。

89、并一改傳統(tǒng)以假嗓唱腔作為配音的方法，在戲里采用真嗓和黑龍江方言，讓皮影戲演起來(lái)更豪邁、逼真、親切。

90、西方古老的賦格曲式與中國(guó)古老的京劇唱腔并陳，表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰(zhàn)場(chǎng)，還有情投意合、忠貞不貳的愛(ài)情，更有纏綿悱惻、哀怨動(dòng)人的訣別。

91、聽(tīng)過(guò)我唱歌的人，很多都說(shuō)我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺(jué)間受到一點(diǎn)點(diǎn)影響，但在我而言，就希望千萬(wàn)不要像她，因?yàn)橐粋€(gè)歌手應(yīng)有自己風(fēng)格，那怕對(duì)方唱得好，我也不要像任何人！

92、一副墨鏡，一把月琴，圓潤(rùn)而厚重的唱腔即興評(píng)唱，彭延坤把圣賢經(jīng)典、市井俗事、名篇小說(shuō)和革命故事娓娓道來(lái)。

93、就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。

94、扮演母親唐娜的是上海話劇藝術(shù)中心的資深演員田水，當(dāng)她唱完第二幕唐娜對(duì)舊情人山姆的深情悲訴選段時(shí)，全場(chǎng)觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。www.anvalley.cn/ZAOJU/

95、信陽(yáng)民歌唱腔音樂(lè)是產(chǎn)生于江淮之間的信陽(yáng)的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情和土腔土調(diào)，信陽(yáng)民歌有獨(dú)腔韻、對(duì)腔韻、幫腔調(diào)等豐富多彩的種類。

96、他文武兼?zhèn)洹⒊钭龃蚓闳ひ魧捄瘛A潤(rùn)，演唱腔圓韻足。

97、顯然，舞臺(tái)戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節(jié)奏顯然己不適應(yīng)觀眾的欣賞要求。

98、平劇里面的唱腔、白文，與佛門的唱念很接近，我們可以學(xué)習(xí)、做參考。

99、鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說(shuō)，“這詞兒真好，我也想學(xué)學(xué)，回家唱去。

100、而景澤文噪音深厚，唱腔雖不如正宗純正，卻也別有滋味。

101、她原習(xí)豫西調(diào)，后逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一爐，廣征博采，收各家各派及姊妹劇種之長(zhǎng)，開(kāi)豫劇唱腔改革之先河。

102、《搜孤救孤》中僅“白虎大堂奉了命——”這一句，他就結(jié)合劇情、人物心理及楊派唱腔特色，和我們講了足足半天。

103、由于曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，唱腔真假結(jié)合，演唱過(guò)程中一扽一停，像農(nóng)民初冬時(shí)節(jié)用砘子在麥田中壓小麥的節(jié)奏一樣，按當(dāng)?shù)赝猎挿Q為“扽腔”。

104、經(jīng)過(guò)多年舞臺(tái)磨煉，在演唱上掌握了奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點(diǎn)，并發(fā)揮他嗓音寬厚、圓潤(rùn)的特長(zhǎng)，演唱腔圓韻足。

105、再如“出征”一場(chǎng)那段程味十足的“高撥子”唱腔，則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發(fā)。

106、這出兒戲是沈陽(yáng)評(píng)劇院的看家戲，唱腔是固定的，福安沒(méi)有演出過(guò)。

107、她善于通過(guò)唱腔深刻地演繹人物的內(nèi)心世界，力避千部一腔、千人一面。

108、戲種源于河北梆子，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的演變，與幾種戲曲相揉，近似河北梆子，又?jǐn)v有山西梆子的腔調(diào)，形成長(zhǎng)峪城村特有的唱腔，村民稱之為山梆子。

109、陳永玲戲路寬廣、唱腔獨(dú)特、身段優(yōu)雅，梅蘭芳曾稱其是不可多得的雋才。

110、在這樣的曠野之中，天高地闊，唱腔嘹亮，或悲悲切切，或哀婉低回，真是一種很奇妙的享受。

111、絲弦唱腔以真聲唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假聲拖腔，旋律順級(jí)下行。

112、河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒(méi)完，小姑娘滿功滿調(diào)、扣人心弦的演唱便贏得了臺(tái)下觀眾潮水般的掌聲。

113、音樂(lè)分唱腔和牌曲兩個(gè)部分，有宮、商、徵、羽四個(gè)調(diào)式，習(xí)慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

114、音樂(lè)唱腔一定要成套，主要人物的唱腔，要有快有慢，有板有散，但是散板、搖板最好少一些，多了真倒胃口。

115、在演唱過(guò)程中，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替使用，幫腔與唱腔互為增輝，加之以密鑼緊鼓的配合，能使舞臺(tái)氣氛變化無(wú)窮。

116、特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽(tīng)者的五臟六腑直達(dá)內(nèi)心深處，嵌入心扉。

117、她的唱腔吐字清楚、噴口有力、行腔流暢、韻味醇厚，讓人聽(tīng)起來(lái)仿佛有穿云貫石的力度和氣勢(shì)!

118、晉劇音樂(lè)由唱腔、曲牌、打擊樂(lè)組成。

119、京劇的老生余派和旦角梅派，是最精醇雅正的唱腔藝術(shù)。

120、阿姆斯壯也是一種特殊唱腔的創(chuàng)始者你知道現(xiàn)在我們把這種唱腔稱為什麼嗎?

121、第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來(lái)分析唱腔音樂(lè)的旋律特點(diǎn)、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡(jiǎn)單介紹樂(lè)隊(duì)與伴奏樂(lè)器。

122、東北大鼓的唱腔是在弦子書(shū)、子弟書(shū)的基礎(chǔ)上，吸收借鑒樂(lè)亭大鼓、京韻大鼓及二人轉(zhuǎn)逐漸形成的。

123、由陳儒天作曲、魏子晨作詞的黃梅歌《采蓮》，唱腔優(yōu)美、曲調(diào)動(dòng)聽(tīng)。

124、荀對(duì)唱腔方面，也有許多發(fā)明，由于他是唱梆子戲出身，所以他的新戲中，“南梆子”特別多，運(yùn)腔也好。

125、他運(yùn)用光影交替和美輪美奐的真嗓唱腔和操控技能，把寓言故事和民間故事生動(dòng)地用黑龍江的方言展現(xiàn)出來(lái)。

126、章遏云即以重金聘請(qǐng)來(lái)幫她拉弦調(diào)嗓，托腔試音，并吸收了許多程派的委婉唱腔，以后還曾編演過(guò)一出所謂“荀劇程派”的新戲《釵頭鳳》上演。

127、廣西文場(chǎng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它以唱腔曲牌豐富、音樂(lè)優(yōu)美典雅、旋律性強(qiáng)等特點(diǎn)在曲藝世界享有盛名。

128、饒河班以景德鎮(zhèn)、波陽(yáng)、樂(lè)平為中心，保存了部分高腔劇目，藝術(shù)風(fēng)格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心，無(wú)高腔，其亂彈唱腔則較婉轉(zhuǎn)流利。

129、而文場(chǎng)的音樂(lè)與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動(dòng)聽(tīng)。

130、陳智林以充盈的書(shū)卷氣和瓷實(shí)渾厚、舒卷自如的川劇唱腔，以聲傳情，聲情并茂，成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺(tái)藝術(shù)形象。

131、京劇道白采用了漢劇“中州韻，湖廣音”，漢劇將最好的唱腔貢獻(xiàn)給了京劇，仍然以獨(dú)立劇種蜚聲海內(nèi)外。

132、絲弦戲唱腔在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，因其內(nèi)部的風(fēng)格特點(diǎn)差異可被分為四路。

133、只要是農(nóng)閑時(shí)分，李安平就把大伙兒召集到一起，吊嗓子、練身段、學(xué)唱腔、念戲本。

134、第三場(chǎng)逃跑途中演唱高撥子唱腔，運(yùn)用水袖功，載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切，也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

135、演《金生挑盒》時(shí)他用真嗓唱廣州方言，對(duì)粵劇唱腔改革做出了重大的貢獻(xiàn)。

136、數(shù)百年以來(lái)，蘇州彈詞唱腔以曲調(diào)璀璨，流派紛呈而享譽(yù)吳地。

137、戲劇藝術(shù)歷史久，變化創(chuàng)新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創(chuàng)，各種裝飾新登場(chǎng)。曲調(diào)變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創(chuàng)新，尋發(fā)展，讓中國(guó)戲。

138、豫劇唱腔音樂(lè)屬板腔體梆子腔系統(tǒng)。

139、第二部分從河南曲劇唱腔音樂(lè)的基本特點(diǎn)出發(fā)，分析了唱腔音樂(lè)的旋律特點(diǎn)、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂(lè)隊(duì)與伴奏樂(lè)器。

140、“我學(xué)做戲的時(shí)候，還是念白用中州韻、唱腔才用白話，后來(lái)前輩大師們不斷創(chuàng)新，這才有了完全用粵語(yǔ)的中國(guó)廣東粵劇。

141、石阡木偶戲的唱腔音樂(lè)是該戲種地方特點(diǎn)和風(fēng)格特征的主要表現(xiàn)形式，可以分為“高腔”和“平彈”兩個(gè)子系統(tǒng)。

142、武大哥素來(lái)以嗓音低沉渾厚著稱，他能反串出旦角兒的唱腔實(shí)在是又給了大家一個(gè)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的驚喜。

143、杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂(lè)器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的“四點(diǎn)’”。

144、一群身著宮女服裝的女生甩著水袖出場(chǎng)，緊接著梳大頭、披繡花帔的花旦驚艷登場(chǎng)，純正的唱腔讓幾位大媽聽(tīng)得不愿意走了，跟著哼起來(lái)。

145、是歌仔戲唱腔中最主要的曲調(diào)。

146、嚴(yán)雙壽告訴記者，筆墨寫(xiě)國(guó)粹，緣于稚童時(shí)陪祖父初入民眾樂(lè)園劇場(chǎng)，那余音繞梁的唱腔，行云流水的舞姿，懲惡揚(yáng)善的對(duì)白，成就了他成為國(guó)粹的守望者。

147、韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優(yōu)美的唱腔卻時(shí)時(shí)獲得臺(tái)下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

148、該劇目因其唱腔和舞蹈而著名。

149、她繼續(xù)用甜美的唱腔來(lái)驅(qū)除喬治不可言說(shuō)的怪異。

150、她的聲音時(shí)起時(shí)落，有意識(shí)地用著一種甜美的唱腔。

151、那些京劇演員哀傷的唱腔成了我們生活的配樂(lè)。

152、里面的京劇唱腔吸引了我。

153、戲曲音樂(lè)中的唱腔與伴奏，彼此相輔相成，相得益彰，既對(duì)立又統(tǒng)一地構(gòu)成了戲曲音樂(lè)的主體。

154、隨著東巴祭司的不斷逝世，由其所掌握并擁有的唱腔也將面臨逐步消失的危險(xiǎn)。

155、其音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬聯(lián)曲體，唱腔委婉綺麗、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，深受群眾喜愛(ài)，成為影響較大的地方劇種之一。

156、通常都是一個(gè)男的，一個(gè)女的，然后兩個(gè)人唱。那種唱腔很特別的那種。

157、把“安代”音樂(lè)、蒙古民歌等音樂(lè)揉進(jìn)唱腔，使音樂(lè)更具地區(qū)特點(diǎn)、民族特點(diǎn)，對(duì)表現(xiàn)少數(shù)民族生活的劇目效果更佳。

158、唱腔中大量運(yùn)用襯字虛詞。

159、不同角色有不同的化妝。服裝和唱腔，正如藏族服飾帶給世界的震撼。

160、演唱者發(fā)明了一種有著激揚(yáng)風(fēng)格的唱腔，可力透街市生活的嘈雜。

161、流派的特點(diǎn)，不僅表現(xiàn)在唱腔上，還表現(xiàn)在表演上和整體氣質(zhì)、整體風(fēng)格上。

162、所用曲調(diào)以民歌、小曲、地方小唱腔為主。

163、除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當(dāng)、音樂(lè)唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面，都有一定的程式。

164、因其唱腔優(yōu)美，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和生活情調(diào)而廣受歡迎。

165、它同樣從其它戲曲和音樂(lè)藝術(shù)中吸取了音樂(lè)和唱腔，比如歷史上著名的秦腔，同時(shí)也受了在宮廷藝術(shù)方面領(lǐng)先于它的昆曲的影響。

166、在皮影戲的白幕上，雖然舞動(dòng)的都是平面偶人之影，但其音樂(lè)與唱腔卻能使人情緒起伏。